深夜，淡淡的风已有初秋的气息。虽只是初秋，但是风已经没有了盛夏时那种所向披靡和凌驾一切的气势。临窗阅读《赖晓斌硬笔书法艺术》，轻轻翻开，洒脱委和的气韵立即扑面而来。

    品评书法，大凡有“士大夫气”、“书卷气”、“金石气”、“山林气”之说法，盖出于“书如其人”艺术观念的影响，也即将书法家的人品、气质和其所创作的书法作品的品格、气韵联系在一起。《赖晓斌硬笔书法艺术》融入了晓斌潜心书艺的心迹和内心体悟。人有一好，便有寄托。二十年来，晓斌在舒黑布白、张驰法度中有如饮酒品茗，抚琴吹筲，快乐舒融尽在不言之中，无言之处。

    晓斌书作有唐人风致，对二王帖学正脉抱有极大的敬畏之心。其书，疏朗清劲，笔势飞动，蕴藉凝重，点画流畅得自然变化之趣。属于“尚法”一路，可谓字字有来历。唐有为云：“书法之妙，全在运笔”。运笔包括起收、正偏、方圆、藏露、轻重、疾涩等。晓斌将感觉和技巧有机结合，在感觉中发挥技巧的作用，尽量强化字迹的情感要素。他注重对传统的借鉴和技法的掌握，在章法上其文字排布疏朗，留空较多，往往轻灵淡静而生气十足。对用笔细腻度的把握拉开了字距，宽阔疏朗的构成空间使作品富有浓郁的书卷气息。

    书卷之气的核心是书法家的文化修养，是一个人精神气质的体现。古人云：腹有诗书气自华。腹有诗书，情感丰富，思想活跃，腕下才有古今，字迹自有云烟。观晓斌作品集，其书情调又各不相同。楷书作品于平正中寓飘扬之意，纵画腹敛，笔意在唐宋之间；行书则结字宽宏，趣味古朴；隶书呈雅正之气，运笔变化多端。字型结构浑厚严谨，唐人遗风时有显现。沈鸿根先生对晓斌之作多有誉词：“字密行疏，形式契合，则神武天纵，纯任天然”。

    晓斌的修养体现在对书法艺术的老实与诚朴。其书法气息与形式俱佳者多。他深知书法文化“着相”之法，气息与形式二者兼得方为佳构，内当以气息为上，外当以形式为上。在创作上注重细微之处，但又刻意做作，结体精心构筑，强调黑白对比，布局追求大效果，姿势自然开阔。因为硬笔书法不是毛笔书法的简单缩小，其具有独特形制要求和审美标准，无论是在用笔还是在创作心态上都与毛笔有着明显的不同。硬笔书法由于受形制限制必然注重更多的细节，笔法变化更为注重精妙，毫厘之间殊异，墨色表现上多走清新典雅之路。因而，晓斌的作品干净明了，内蕴劲健，不显冲动，不事张扬，心气平实。

    心平气和，是一种祥和的状态。书法创作不一定要通过变形、错位、夸张、草率才算有趣味，有个性。缜密、洗练、绮丽、含蓄典雅才是高格。婀娜小篆，端庄正楷，照样能写出个性，写出境界来。

    人心苦不足，唯心平才能气和。浮躁，是这个时代的通病，又有多少人还能安下心来好好地做自己的事情呢？心如果平静，则会客观地看待人间事物，气若祥和，则可体会彼此立场，聆听弦外之音。晓斌定会用感悟去解读继承与创新，向人们展示他的书法新语。