《现代文艺》部分作品内容简介
这里介绍的，仅是阅读了《现代文艺》刊物中各类体裁作品，共138万余字后的内容简介。以加深读者对抗战时期永安的《现代文艺》这个刊物主体内容的了解。
---作者
一、小说
《英雄》作者：邵荃麟（一卷一期）
小说描写老实巴交的穷苦农民王大有糊里糊涂被抓去当兵，受伤后被锯掉一只臂膀，回乡后，他向老爹出示了挂在左襟上的一块银质荣誉章，认为这是为老爹换来的“一点功名”。在乡间，他虽然受到轻蔑和误解，但同时也受到虚伪的推崇和尊敬（虽然，这些推崇和尊敬并不是出于真心）。区长甚至赞许他是“本区的唯一勇士”和镇上的“民众的模范”。可是，因为受不了周围一些人的冷言冷语，又因为失了一只臂膀子，不会劳动，王大有生活陷入困境。他被迫无奈，终于到了一处后方医院，提出重返前线的要求。在“欢送受伤英雄重上前线”的大会上，院长又一次称他是“英雄”。暴露了被誉为“英雄”的人物是多么可悲与可怜。（约15000字）
《死在担架上的担架兵》作者：王西彦（一卷一期）
作品描写一个忠厚老实的农民李其成，在地主家里当长工，地主不但占有了他的妻子，还勾结联保主任，把他送到前线去当了一名担架兵；又因为他过分负责，在一次抢救伤兵时负了重伤，最后死在担架上。
作品同情象李其成一类农民的不幸遭遇，控诉了在专制制度下人吃人的黑暗社会。（约10000字）
《吉甫公》作者：邵荃麟（一卷三期）
小说所描写的人物，一是乡间标本式的土财主周吉甫，二是他的兄弟，败家子兼冒险家周廷甫。本份的周吉甫逐渐走向没落，而刁钻的周廷甫大发国难财，越来越兴旺。作者从芸芸众生中选取这么两个人物来对比描写，以衬托社会的现实，引人深思，促人猛省。（约7500字）
《号兵冯玉珂》作者：魏伯（一卷六期）
16岁的冯玉珂当了号兵之后，时时想念在战乱中离散的父亲、妹妹。他的母亲被敌人杀害了。其实，他的父亲也被敌人杀害了。他的妹妹在前来侮辱她的敌人面前作了英勇的反抗，杀死了几个敌人之后也被敌人杀害了。冯玉珂则在一次战斗中爬上城墙，吹起军号，引来了大批敌人，手榴弹便在敌群中开了花……
作品形象地告诉人们：是普通的劳动人民在承受着战争带来的灾难，也在作英勇的抵抗，控诉了侵略者的滔天罪行。（约16000字）
《眷恋土地的人》作者：王西彦（二卷一期）
小说描写的重点是庄稼汉杨老二对土地的眷恋。前线的炮声愈来愈贴近，撤退下来的伤兵愈来愈多，摆渡的任务也愈来愈重，向“官长”请了一回示又毫无结果，回不了家，却又打不退鬼子，自己就在这样一个命运的骗局里打滚，后来随队伍退却，借机在黑夜里悄悄地离开了向后方溃退的队伍。他的目的还是想回村子，回到自己女人和孩子身边去。谁知命运给他安排了一个始料所不及的“结局”——依靠随身带着的一支步枪，他在一处山峡间和敌人追击部队突然遭遇，竟以寡敌众地拖延了敌人的行动，使被围的中国部队有了个通过敌人阵地回身堵击的机会；而他自己也双手紧抱着那支已经打完子弹的枪支，依然保持着伏击的姿势，长眠在峡间。（王西彦《山从里的篝火》，《新文学史料》1986年第1期）（约19500字）。作品歌颂了中国共产党提出的全民抗战路线的正确性与必要性，鞭挞了国民党当局片面抗战路线的错误与危害。
《外套》作者：艾芜（二卷一期）
小说描写了一家父与女的冲突。父亲是一位专门替洋行卖东西的、精通英语的商人；女儿是一位进步的中学生，热心于抗日救亡工作。父亲要把家从桂林迁到上海“孤岛”去，女儿不同意。因此，当人们欣赏着父亲给她买回来的新大衣时，她却说：“我才不喜欢这件鬼皮哩！”作品鞭挞了“看客”之类麻木不仁的民众。（约7500字）
《军渡》作者：黑丁（二卷二期）
小说所描写的是一出人间惨剧。主人公水溜子的爷爷、父亲、母亲都被日本鬼子残忍地杀害了。但水溜子并没有被这一惨剧所吓倒，而是顽强地成长了起来。一次，趁日本鬼子过渡时，他拿起枪打死了那些杀害他亲人的野兽，自己潜入水底逃走了。（约10000字）
《爱与仇》作者：布德（二卷二期）
作品描写留学日本的李光曾，娶了一个日本女人做妻子，回国后在东北某地当教员。日本占领东北后，因不满于日本人的统治，不满于妻子的骄横，终于成为一个“满洲的囚徒”。作品从反面告诉人们：作为一个亡国奴是多么可悲啊！（约7500字）
《变》作者：蹇先艾（二卷四期）
贵州省某县的罗家寨是个偏僻的小村庄。村民王母头守寡二十年，把两个儿子养大。因为抗战，因为抽丁，给王母头的家带来一场风波。最后，她终于志愿把大儿子小顺哥送去当兵，并引以为荣。反映了我党提出的抗日救亡十大纲领的深入人心。（约9000字）
《葬礼》作者：碧野（二卷五期）
小说所描写的是一个女八路军战士于陵。她女扮男装，当了八路军某旅长的勤务兵。她在几次的战斗中历尽艰险。最后，为了保护旅长而英勇牺牲。
这是一个富有浪漫意味的非凡的英勇故事。（约8000字）
《柳河上》作者：青苗（二卷六期）
小说描写日本鬼子把柳庄人民逼上了绝路，柳庄人民被迫拿起武器反抗。说明了侵略压迫别人，一定会遭到反抗。（约12000字）
《蠢货》作者：司马文森（三卷二期）
小说的主角王大嫂是一个力大无比而又命运坎坷的青年女子。在一次日本鬼子的骚扰中，她与丈夫王大哥被冲散了，流落到国民党军队的一个炊事班里当一名伙夫兵。她力大、勤劳，博得了弟兄们的好感。她时常怀念王大哥，当她打听到王大哥参加了游击队后，便开小差去找他。她几经波折，终于来到了丈夫所在的游击队，丈夫却英勇地牺牲了。王大嫂最后又来到她原先所在的炊事班，弟兄们又惊又喜，但王大嫂却说：“我想有一支枪”。作品控诉了侵略者滔天罪行和被侵略者的深重灾难。反映了在神圣的抗战中，处于最下层的劳动者也一步一步地觉醒了。（约15000字）
《春天的故事》作者：碧野（三卷三期）
小说写的是兄妹四人从海外归来参加抗战的遭遇。作者详尽地描述这一悲惨的故事，正是对国民党黑暗统治的控诉。（约9000字）
《借兵》作者：渚江（四卷二期）
作品写的是小公务员宓本立为了几十斤“家庭米”而弄巧成拙的故事。从一个侧面，反映了抗战时期一般公务人员生活的艰难。（约9000字）
《十一圩港》作者：平凡（四卷二期）
写的是抗日阵亡战士叶泉与阿新的故事。从字里行间，我们可以知道他们是新四军的两名平凡但却有着不平凡经历的战士。（约6000字）
《叮叮当当男士》作者：骆赦（四卷四期）
小说写的是一个青年的沉沦，最后成了汉奸的故事。（约9000字）
《复仇》作者：菱舟（四卷四期）
抗战期间，福建沿海的沦陷，那里的渔民陷于水深火热之中，小说写的是一群饱受苦难的渔民奋起反抗的故事。他们袭击敌人的汽船，把船底凿穿，让鬼子葬身鱼腹……（约6000字）
《仁慈的心》作者：叶德浴（四卷五期）
作品描写失陷后的福州人民陷于水深火热之中。
小女孩依玉的父母最近都被日本鬼子打死了。依玉的舅舅原想将她卖到长乐去当童养媳，可是地主太太却以仁慈之心收留了依玉做第二个佣人，然而依玉受尽非人的虐待，创伤累累。作品点明：“一个还不懂世事的孩子就遭受这人间最大的悲哀，就是一个心志坚定的成年人，也受不了这巨大的打击啊！”（约12000字）
《新生》作者：姚隼（四卷六期）
年轻的胡斌当上了少校医务主任后，曾决心将医务室来个整顿，但敌不住周围恶势力的包围，被管理员老何及投机商老金拖下水，一步步走向深渊。后来，在血的教训面前，他终于醒悟了，向团部自首……（约15000字）
《秦淑的悲哀》作者：蒂克（五卷一期）
小说描写一个女大学生秦淑为了搭乘便车，被司机骗到旅馆强行奸污的悲剧，揭露了当时社会的黑暗。（约20000字）
《别人的故事》作者：靳以（六卷一期）
这是一个发生在大动荡年月的平静的故事。黄金发、李依妹都是老实巴交的农民。然而，他们共同把妻子卖了，这是善良，还是愚昧？只有读者自己去体会了。（约7000字）
《奴化教育下》作者：刘黑枷（六卷一期）
这是一个教育、争取下一代的故事。霍权德是一个小学生。他的父亲被日本鬼子杀死了。可是在奴化教育下，他却带着敌人去抓游击队员。最后，参加游击队的舅舅却把他带上了游击队的根据地老爷岭。霍权德无知地说：“人家老师说那里是杀人放火的土匪窠呢！”说明日本军国主义的奴化教育对我国东北少年的严重毒害。（约1000字）
《难女》作者：钟美（六卷一期）
小说写的是青年女子阿琼当了难民后的不幸遭遇。她被拐卖后又逃了出来，但谋生无门，最后被迫卖身。小说既是对日本帝国主义的控诉，也是对国民党黑暗统治的揭露。（约13500字）
二、诗歌
《鞍鞯店》作者：艾青（一卷三期）
鞍鞯店所出售的是鞭子、缰绳、马鞍……然而，这一切又做得那么美丽。读了之后，读者所认识的大约不只是鞍鞯店吧？（约占1000字篇幅）
《悦来场》作者：邹荻帆（二卷一期）
诗中所描写的这个阴湿寒冷，老鼠繁衍，米珠薪桂，山民愁苦的悦来场，就是当时中国的一幅缩影。（约占1000字篇幅）
《石滚河》作者：臧克家（二卷二期）
诗描写的是一个贫穷、荒凉的山寨所发生的变化：昔日野兽出没，强盗四起；如今是“绿林的好汉加入了游击的行列”，成了一片抗日的根据地。这是党在统一战线工作中的一个胜利。（约占1500字篇幅）
《骑马的人》作者：姚奔（二卷三期）
诗人用他所描绘的形象告诉我们：中国人民决不会在侵略者的面前屈服，他们为了国家，可以抛弃自己的一切。（约占3000字篇幅）
《猎人》作者：郭风（二卷三期）
写的是猎人，却又象战士。为了保卫“平和的生活”，猎人和战士其实是统一的呵。（约占1000字篇幅）
《草原交响乐》作者：邹荻帆（二卷四期）
诗中所描写的人物是：抗日救亡宣传队的队员、农民、船夫、战斗者。他们团结一致，艰苦抗战，对最后的胜利充满了信心——“开花的日子来了，结果的日子也该不远了。”（约占12000字篇幅）
《不见阳光的小草》作者：音鹃（二卷四期）
这首诗很形象地写出了战争给中国人民带来的苦难。那被饥饿和疾病折磨而死的小姑娘，在当时何止万千。（约占500字篇幅）
《收割与播种》作者：柳倩（二卷五期）
一场战斗刚刚结束，农民便下地耕种。他们这种爱土爱乡的精神不正是爱国的表现吗？（约占1500字篇幅）
《我们的班长》作者：高岗（三卷四期）
作者用白描的写法，写出了“我们的班长”可爱的形象。（约占500字篇幅）
《遥寄》作者：稚人（三卷六期）
这首诗是对远方亲人的怀念，也是对在浴血奋战中的战士的祝福与讴歌。（约占1000字篇幅）
《院落》作者：曾卓（四卷四期）
这首诗从一个侧面描写了抗日民主根据地的情形。那里的生活虽然艰苦，但每个人都在辛勤地工作着，对明天充满了信心和希望。（约占3000字篇幅）
《高原之歌》作者：李雷（四卷五期）
呵，高原——你是革命的圣地。
这里，是一切伟大的英雄事业
和诗篇的起源，
这里是一切
走向新世界的人们的
出发驿站。
这首高亢、嘹亮的《高原之歌》来自延安。我们今天读起来倍感亲切。（约占4500字篇幅）
《写在圣诞节前夕》作者：邹荻帆（四卷五期）
诗人在诅咒黑暗，追求光明。他的歌声积极、向上，充满希望。（约占3000字篇幅）
《迎着这一天》作者：冀汸（四卷六期）
作者以饱满的激情、高亢的歌声，在最艰苦的年月预言着胜利的到来。（约占3000字篇幅）
《盐海上》作者：厂民（四卷六期）
这是一首战斗的、劳动的颂歌。是打破敌人封锁、开展生产自救的一个方面的反映。（约占3000字篇幅）
《船夫与船》作者：彭燕郊（五卷一期）
一个船夫，在一个大雪天，在新年即将来临之际，把一队下乡掠夺的日本兵翻入江水之中，而自己却安然脱险了。（约占3000字篇幅）
《工作》作者：缘原（六卷一期）
这是一首劳动、抗战的颂歌。（约占1500字篇幅）
三、散文、杂感
《车站》作者：夏琪（一卷二期）
这篇散文通过家乡车站屡遭轰炸，屡次修复的事，歌颂了中国人民的不屈不挠。（约3000字）
《轰炸中及其他》作者：巴金（二卷二期）
作者描写了他在敌机轰炸中的两个生活片断。文笔如同行云流水，对破坏人们和平安宁生活的日本帝国主义充满了无比的仇恨。（约3000字）
《散离》作者：蹇先艾（二卷三期）
这篇散文，可以当作一幅抗战离乱图来读，真切而又感人。（约2000字）
《重庆的作家》（通讯）作者：庄艟（二卷六期）
从这篇通讯中，我们可以看到1940年重庆文坛的一些情况，且对永安进步文化活动也有所反映，可将它作为一篇历史资料来读。（约3000字）
《爷爷和茶叶》作者：李岳南（三卷一期）
这是一篇情真意切的怀念亲人、思念故乡的作品，反映了沦陷区人民痛苦和悲惨的命运。（约2500字）
《夜酒楼》作者：姚隼（三卷二期）
文章所描写的，是社会上各种人物在酒楼上的不同反应和表现。
如果谁不了解抗战时的社会情况，请读一读这《夜酒楼》是有益的。因为社会上的各种人物，都以他们的言行在酒楼上亮相了。（约7000字）
《故园草》作者：邹绿芷（三卷三期）
这是作者对沦陷了十年的故土（东北）的怀念，情真意切，充满了对日寇的仇恨。（约3000字）
《山野间》作者：萝白（三卷四期）
晚唐诗人杜苟鹤曾经写过这样两句诗：“任是深山更深处，也应无计避征谣”。（《山中寡妇》）看来，在日本占领区的深山中，百姓的处境比诗人所写的是有过之而无不及。（约4500字）
《窗》作者：靳以（四卷五期）
作者透过窗口看到了黑暗，也看到了光明。然而，这光明必将撒给大地，预示抗战虽然艰苦，但胜利必将到来。（约3000字）
《灯下》作者：也耶（四卷五期）
全国人民都在进行艰苦的抗战，而有些人却在后方纵情享受，反映了国民党统治区那种“前方吃紧，后方紧吃”的现实。（约3000字）
《犁及其他》作者：郭风（四卷六期）
这是一组对劳动、对土地的赞歌。（约1500字）
《雨》作者：雨田（五卷一期）
作者所描绘的，是烽火中一幅幅人们受苦受难的画图。（约5000字）
《关于形式主义者》作者：杨洪（一卷二期）
本文是针对“写与抗战无关”者而发的。这种人追求形式，反对文章应有革命的内容。在抗战前这种人自命为“第三种人”；当日本人到来之后，有不少人便附逆了。形式主义者们的本质昭然若揭。（约1000字）
《抗战浴室的顾客》作者：俞易（一卷三期）
这是一篇写得巧妙而又尖刻的文章。在那些不抗战或假抗战的人面前，它是一面照妖镜。（约1000字）
《“不是驴子”》作者：细言（二卷一期）
作者用他那支泼辣的笔，写出了一个正直的中国人对汉奸走狗，对一切黑暗势力的抗争：“我们不是驴子呀，我们永远不做驴子呀，我们要叫喊呀。”（约1000字）
《文与行》作者：俞易（二卷一期）
文章通过事例，说明了“文与行的不可分”。（约1000字）
《哭泣》作者：细言（二卷二期）
作者从古今中外举出例子，侃侃而谈。谈的是“哭泣”，论的却是“作为一个作家的对民族、对国家的热爱。”（约1000字）
《新的主题和新的题材》作者：细言（二卷三期）
“发掘那更广更大的主题和新的题材，所依赖的却是作为一个作家的经历——也即是说作家的所见所想的深度。”——作者这一议论是正确的，深刻的，至今还有其现实意义。（约1000字）
《批评者与被批评者》作者：戴肃（二卷四期）
文章论述批评与反批评的重要和它们所应取的态度——“必要保有一种求进步的热情”。（约1000字）
《描写农民》作者：莫荣（二卷五期）
题目是“描写农民”，所讨论的实际上是深入生活的问题。因为只有深入生活，才能写出真正的农民形象来。（约1000字）
《艺术形象的锻炼》作者：白蕖（二卷六期）
作者认为：“对社会现实的观察愈深沉，则主题的积极性也愈增强，艺术形象的手段也愈高。”因此，远离了生活的人写不出好作品；参加了实际工作而没有深刻地观察当时的现实，也写不出好作品。（约1000字）
《两种微笑》作者：南荒（二卷六期）
文章谈的是文学，实际上谈的也是当时的社会。在当时，“健康的微笑”与“含泪的微笑”——光明与黑暗同时存在，这就是当时的社会现实，读之，令人深思。（约1000字）
《再真实些》作者：唐弢（三卷二期）
作者认为，现实主义手法“不但要传达客观的现象，而且必须触及透过这客观现实的内涵的真实。”（约1000字）
《鉴赏种种》作者：蓼莪（三卷四期）
作者写这篇杂感的目的，是因为“有人在那里对某种是文人却又是民族罪人的人作赞美”和“有人在那里对某种作品作凌迟及曲解。”笔锋所向，正是对准着那些大大小小或明或暗的汉奸们，旗帜是鲜明的。（约1000字）
《李陵与周作人》作者：相棱（三卷五期）
这篇杂感写于1941年8月，作者认为，周作人已沦为汉奸，他比汉朝时因战败而投降匈奴的李陵都不如。对周作人的言行作了分析和揭露。（约1000字）
四、论文
《创作实践与生活实践》作者：石滨（一卷二期）
作者认为“将创作实践与生活实践割离为二元论的看法，是不了解艺术伤口底生产过程的。”（约4500字）
《文艺与政论》作者：维山（一卷三期）
作者认为“文艺和政论的结合……正是文艺和生活的密切的关系所极自然地要达到的结合”。因此，对每一个作家“既要求有卓拔的艺术”，也“要求有卓拔的社会思想和政治思想质地”。（约4000字）
《关于文艺的民族形式》作者：张天翼（二卷一、二期）
作者认为文艺作品要写得真实、深刻、生动，要具有自己的民族形式。文中所提出的若干似乎平凡但实在是极精到的意见，对我们今天仍有参考价值。（约2400字）
《最近文学创作的一般倾向》作者：欧阳凡海（一卷六期）
这篇文章可以作为1940年小说创作（仅限于发表在报刊杂志上的，不包括单行本）的回顾和总结。从中我们也可以看出《现代文艺》在全国文艺杂志中所占的份量是不轻的。（约9000字）
1987年8月初稿于永安
2006年6月修改于北京
2012年8月再改于上海
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