与姜绍根久识，却少谋面。今年克明兄多次向我推荐绍根的书法，并要我为他写个评论。于是，认真地读了几幅绍根的作品。从作品中看到了绍根用笔的简净。其书作承“二王”之脉，苍茫中见秀润，劲挺里显俊雅，工写并举。观其入国展之作，清新雅致，结构欹侧生姿，空间布白与线质均很到位。作品空白处用朱批补之，很像文人留下的手稿，颇具书卷气。

　　记得十年前我在贡川采访时与绍根相识，在其小屋看到满墙的书法习作，绍根把每个字写得合乎法度，观其书作俨然米氏规摹。我一边观看他的作品一边与之聊着。1979年8月绍根出生于千年古镇贡川的姜家祖宅，其祖母在民国时期有上过私塾，在当地算是个文化人，其对古典文化有所涉及。受其熏陶，从小对中国传统文化尤其是书法有了较浓厚的兴趣，经常拿起笔在屋中涂鸦，并没有受到正规的书法训练。到后来考上三明师范学校，在师范老师的教导下，第一次认识了“颜真卿”，临起了“颜勤礼碑”，算是正式接触书法。师范毕业后绍根被分配到古镇的一所单人校任小学老师，一呆三年，有了更多的时间去研究书法，并有幸认识了时任三明市书协副主席的包仕武先生。

　　在包仕武先生的指导下绍根开始接触行书，从宋四家之一的“米芾”入手，对其《苕溪诗帖》《蜀素帖》用功甚勤，一段时间积累后，进而学习苏轼、颜真卿，后因被王铎、傅山等明清大草的气势所折服，浸淫多年。其作在省、地市各类书法比赛中频频获奖。

　　2006年，绍根开始寻访省内外名家以求指导，但效果甚微。于是陷入苦苦思索中，寻求一条适合自己的书法学习道路。从那时起绍根从新梳理中国书法史，并确立以“二王”体系一路（王羲之、王献之、孙过庭、赵孟頫）做为自己书法学习的目标，投入到艺术学习实践中。2011年8月，绍根以二王体系为创作基础的一幅六尺草书作品入展了中国书法家协会举办的“全国第十届书法篆刻作品展”。这次作品的入展极大地提高绍根的信心，肯定了他走这条书学道路的正确性。从作品中可看出绍根对自己创作思想的最好阐释。先成熟于胸，时发于意，而后借助于笔墨，表现于纸。

　　思想认识的高度，决定着艺术水准，实乃“字外求字”也。我欣赏绍根书法，将“精气”作为创作作品的不可或缺的一部分。

　　读绍根行草长联，给人以震撼与心动。其书以气取胜，笔墨姿肆，满纸狼藉，气势雄强，挥挥洒洒。其用笔大胆，随势结字，充分发挥毛笔的性能，八面出锋锐不可挡。在书写中绍根大胆用墨，涨墨、枯墨、湿墨、干墨充满整幅作品，中锋、侧锋、裹锋、绞锋层出不穷。笔法刚健豪纵，潇洒劲峭，飞动洒脱，深得王铎、徐谓之三昧。

　　书者散也，书者肇于自然。绍根之作体现那种要动即动，要说即说的豪爽，是那种骨子里即是我写我心，天人合一的大气象。完全摆脱了所谓的出新意于法度中的集古字。从中可以看出绍根是有思想，有敏锐的艺术洞察力及艺术天赋的。绍根的笔性良好，其用笔用墨含蓄、温润，委婉而飘逸，疾驰中有斯文气。笔画夸张有限，放而不狂，动而有节。观绍根近期书作，“二王”的简约玄淡与旭素的抒情迷狂，苏黄的禅机意态，开始深度进入绍根的视线并令其痴迷。

　　从绍根的获奖作品可以看出他的潜力，也可以看出他的野心，虽然他现在的名气不大，书艺还得精进，如何在书法历史传承中开创出自我面貌尚需努力。但绍根的前景是该有大的期待，我看好绍根！